大学公開講座のセカンドアカデミー

ある「女優」がいかにして「名女優」になっていくのか。現役の映画監督としての経験を生かし、定説にとらわれない見方で、過去から現在活躍中の優れた女優たちについて考え、映画をもっと深く楽しめるものにしていく。
小津安二郎監督は「名匠」と決まっており、原節子は「大女優」に決まっているように言われる。でもそれは本当だろうか。この講座では、まずその前提を無視して、撮影現場という「ゼロ地点」での女優たちの姿を立ち上がらせ、「名女優」の何が優れているのか、監督は彼女らとどう関わるのか、を再確認する。具体的には田中絹代から永作博美まで、先輩監督や、講師自身の監督作品を部分的に参照しながら、女優の魅力の「謎」に迫る。

【主な講義内容】
・序章:田中絹代と原節子。女優と男性監督との微妙な関わり
・香川京子論:『東京物語』と『近松物語』の香川京子。エロスの表現
・名女優は監督とのコラボレーションなしには生れない
・田中裕子と、永作博美論
・終章:(仮説)「女優」はすべての観客の『無意識の傷』を癒す存在である

名前	東 陽一
肩書き	映画監督、脚本家
プロフィール	映画監督。早稲田大学文学部卒。代表作に「サード」(1978年、芸術選奨文部大臣新人賞受賞)、「絵の中のぼくの村」(1996年、第46回ベルリン国際映画祭銀熊賞受賞)、「酔いがさめたら、うちに帰ろう。」(2010年、第20回日本映画批評家大賞監督賞)などがある。